Harald Asel moderierte zum Anlass des 65. Zukunftsgesprächs eine spannende und lebendige Diskussion über die Chancen von Crowdfunding für Kultur und Medien. Klar war allen, dass Crowdfunding die traditionelle Kulturförderung bisher nicht ersetzen kann. „Wenn wir von heute auf morgen sagen würden, wir schaffen die komplette öffentliche Kulturförderung und alle Verleger ab, dann hätte man das Problem, dass die Crowd noch nicht finanzkräftig genug ist“, erklärte Karsten Wenzlaff, Crowdfunding-Experte und Gründer des Instituts für Kommunikation in sozialen Medien.

Aber bereits jetzt birgt es Chancen für Journalisten, Filmemacher und andere Kreative, ihre Projekte selbstbestimmt mit Unterstützung der Crowd auf die Beine zu stellen. Dabei geht es aber nicht nur um den Austausch von Geld, sondern auch um den Austausch von Information, betonte Sebastian Esser, Gründer von Krautreporter.de, die Bedeutung von Crowdfunding besonders für den Journalismus: „Alles, was Austausch bedeutet, ist für den Crowdfunding-Prozess wahnsinnig wichtig.“

Doch diesen Austausch sieht Tanja Dückers, Autorin und Journalistin, auch kritisch. Besonders Schriftsteller seien häufig zurückgezogene Charaktere, die nicht mit jeder neuen Idee sofort an die Öffentlichkeit treten wollen. Für sie sei das geschützte Umfeld eines Verlages nicht durch Crowdfunding und die damit verbundene Selbstvermarktung zu ersetzen. „Ich bin skeptisch, wenn man sich als Künstler von einer Art Massenmäzenatentum abhängig macht.“ Zudem würden in Verlagen auch Projekte unterstützt, die erst einmal niemand interessant fände. „Viele Produkte finden erst später ihre Fans“, merkte Tanja Dückers an.

Auch Anke Schiemann, Regisseurin des Film „I (heart) Berlin“, ist während ihrer Crowdfunding-Kampagne bewusst geworden, wie aufwendig die PR-Arbeit dafür ist, die Crowd immer wieder zu motivieren. Zudem gab sie zu bedenken, dass im Bereich Film so gut wie nie Geld für Gehälter gesammelt würde, sondern nur für die reinen Produktionskosten.

Dieses Problem sprach auch Harald Asel an, als er nach der Perspektive fragte, nicht nur konkrete Projekte zu finanzieren, sondern ganze Strukturen. Dies ist nach Karsten Wenzlaff noch problematisch: „Die Crowd will konkrete Projekte oder Produkte sehen.“ Hier seien traditionelle Strukturen bisher noch besser geeignet, um den zeitlichen Aufwand hinter großen Projekten zu honorieren. Aber Karsten Wenzlaff führte auch Beispiele wie Blogger an, die einen Teil ihres Lebensunterhalts durch die Crowd einnehmen. Zwar sei die Entwicklung noch nicht so weit, dass große allgemeine Strukturen finanziert werden könnten, aber in Bezug auf zeitlichen sowie finanziellen Aufwand aber auch Honorare gelte für den Journalismus: „Die Crowd lernt langsam, dass das auch zu unterstützen ist, selbst wenn am Schluss gar kein konkretes Projekt herausgekommen ist.“ Das kann auch Sebastian Esser bestätigen. Er berichtete, bei Krautreporter gäbe es durchaus investigative Recherchen, bei denen der Reporter nur sehen möchte, ob Potential in dem Thema steckt und „wenn dann nichts herauskommt, ist das für die Unterstützer ok.“

„Es bleibt nicht bei dieser jungen und internetaffinen Zielgruppe“, gab Karsten Wenzlaff zu bedenken. Ein Beispiel dafür sei die erfolgreiche Finanzierung von zwei Skulpturen in diesem Jahr vom Pariser Louvre. Hier sah Anke Schiemann wiederum ein Problem. „Institutionen wie der Louvre sind eine unfaire Konkurrenz für Menschen, die ihre Projekte ohne Crowdfunding gar nicht auf die Beine gestellt bekommen würde.“

Das Beispiel zeigt aber, dass die Bevölkerung Engagement bei der finanziellen Beteiligung kultureller Einrichtungen und medialer Projekte zeigt. Auch Barbara Fischer von Wikimedia Deutschland weiß: „Viele Menschen sind bereit für das, was sie das ganze Jahr bekommen, etwas zurückzugeben.“ Besonders bei Wikimedia sei zu bemerken, dass die Förderer häufig auch ältere Menschen seien. Trotzdem sieht sie staatliche Förderung weiter als wichtig an, denn wenn ein Projekt fertig sei, fände sich häufig noch eine andere Zielgruppe. Die Unterstützer der Crowdfunding-Projekte sind also nicht immer die Zielgruppe oder die einzigen, die das Endprodukt konsumieren.

Die Veranstaltung fand in Kombination mit einer gut besetzten Crowdlounge-Veranstaltung — organisiert von WeTeK/ARTWert und ikosom — statt. Dabei berichteten Projektinitiatoren aus dem Filmbereich über ihre Erfahrung mit Crowdfundingprojekten. Außerdem gab Projekt Zukunft den Start einer neuen Aggregator-Plattform mit dem Namen „Crowdfunding Berlin“ bekannt. Darauf sollen demnächst Berliner Crowdfunding- und Crowdinvestingprojekte gebündelt präsentiert werden. Rund 150 Besucher waren zu der Veranstaltung in die Deutsche Kinemathek gekommen.

Im Crowdfunding liegen große Chancen für die Zukunft. Jedoch müssen dazu Strukturen geschaffen werden, mit denen nicht nur konkrete Projekte profitieren können und die öffentliche Gelder mit Crowdfunding vernetzen. Die Stadt Berlin kann mit der neuen Plattform „Crowdfunding Berlin“ in diesem Bereich eine Vorreiterrolle einnehmen.

Landesinitiative Projekt Zukunft

Die Berliner Landesinitiative Projekt Zukunft – angesiedelt bei der Senatsverwaltung für Wirtschaft, Technologie und Forschung – ist das größte Kommunikations- und Fördernetzwerk in der Hauptstadt. Neben der Entwicklung von Strategien für den Standort und der Förderung der Medien-, IT- und Kreativwirtschaft, werden innovative Projekte für Wirtschaft und Gesellschaft initiiert. Dazu gehört das Schaffen von internationalen Vernetzungs- und Präsentationsplattformen ebenso wie das Durchführen von Wettbewerben und Veranstaltungen. Ziel der Landesinitiative ist es, die politischen und wirtschaftlichen Rahmenbedingungen für Unternehmer zu verbessern.